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千秋名重女全才(2)
在中国古代历史上,管道升集姿容美、心灵美、艺术美于一身,堪称是一位“诗书画三绝”的艺术全才。她出生于书香门第,母亲擅长诗词,父亲任侠、倜傥,闻名乡里。她本人资质超群,具有极高的天赋,文献上说她“翰墨词章,不学而能”,“有才略,聪明过人,德姿言工,靡一不备”。加上后来嫁给了一位才华盖世、志同道合的丈夫,更是培植、发展了她的多方面的艺术才能。她的诗创辟新格,清新晓畅;绘画方面,于人物、佛像、花鸟无不精通,尤长于画竹;书法造诣和东晋著名女书家卫夫人齐名,被誉为“卫夫人后第一人”。
黄玉亭先生在 《试论管道升书画艺术的审美特征》一文中指出,她的家乡湖州府本是东南竹乡,婀娜多姿的翠竹随处可见,道升从小被这些竹子所吸引,常常描摹写生,画出的竹子神形兼备,别具一格。她还首创了成竹和幼竹交织在一起的画法,富有新意,深受世人赞赏。她曾画墨竹和诸色竹图,呈献给皇宫。其竹画如同其书法,备受皇宫赏识。清代女画家廖云锦在《题管夫人墨竹》一诗中赞道:
清姿秀骨脱凡尘,柳絮才高莫与伦。
一抹近山数丛竹,绝无脂粉累风神。
管夫人存世的《水竹图》等卷,现藏北京故宫博物院;《竹石图》、《烟雨丛竹图》等卷,藏于中国台北故宫博物院。
黄玉亭先生认为,管夫人书法成就的取得,除聪明过人和笃信佛教外,直接受赵孟頫的影响是一重要原因。艺术上他们互相切磋,相互影响,正如董其昌所说,“管夫人书牍行楷,与鸥波公(即赵孟頫)殆不可辨同异,卫夫人后无俦”。管道升工小楷与行草书。小楷写得凝重端庄,落笔不苟,行草写得清新俊逸,飞动美妙。
史载,元仁宗知道升之名,特命她书写《千字文》,并指派玉工磨制玉轴,装册收藏;同时,又命孟頫书写六体《千字文》,再让其子赵雍也书写一卷。孟頫题诗其上,其要义已被我国书画界奉为圭臬:
石如飞白木如籀,写竹还于八法通。
若也有人能会此,方知书画本来同。
仁宗说:“今尽知我朝有善书妇人,且一家俱能书,亦奇事也。”
赵雍,字仲穆,出生于至元二十六年(1289)。承家学,擅画人物、山水、鞍马。他的书画在元代影响很大,不但文人士子题诗盛赞,连皇帝也非常佩服。其成就的取得,除自身努力外,极得力于循循善诱、言传身教的慈母之栽培。管道升在一首《题画竹》诗中,借用森森竹笋的发芽、生长,表达母亲对儿子的殷殷瞩望:
春晴今日又逢晴,闲与儿曹竹下行。
春意近来浓几许,森森稚子日边生。
管道升兢兢业业,相夫教子,传承诗书画艺,培养后代传人。赵氏一门三代,出了七个大书画家。其子赵雍,孙赵麟、赵彦正,均成果斐然,名闻遐迩。外孙王蒙在道升抚育下,自小研习,所作画曲尽山林幽致,传世作品以水墨山水居多。代表作《青卞隐居图》,被明代著名书画家董其昌誉为“天下第一”。
在以男性为主流的中国封建时代书画艺术发展史上,像管道升这样的女性书画家,真是寥若晨星,甚至千百年不一见。她们面对纲常名教、封建伦理的束缚,受到诸如名节、身份的限制,艺术才能与情怀遭到普遍的扼杀自不必说,由于担心会被视同风尘女子、看作行为失检,即使偶有所成,也只能随手毁弃,不敢往外流传,有的只能归到父兄或者丈夫名下,社会更不会给予关注。所以,就这一点来说,管道升实在是历史上并不多见的幸运儿,因而,她的成就与事迹,就尤为可贵,尤堪重视。
文章来源:《水力采煤与管道运输》 网址: http://www.slcmygdys.cn/qikandaodu/2021/0312/481.html